圣-桑 降E大調(diào)第二奏鳴曲 op. 102，為小提琴與鋼琴而作

19世紀(jì)下半葉是法國(guó)小提琴奏鳴曲的“黃金時(shí)代”：弗蘭克、福雷和圣-桑等有影響力的小提琴奏鳴曲都是這個(gè)流派的成功作品，激發(fā)了許多人對(duì)于這個(gè)體裁的進(jìn)一步的創(chuàng)作。圣-桑的第二小提琴奏鳴曲創(chuàng)作于1896年，正值作曲家在埃及逗留的幾個(gè)月的時(shí)間里：他在盧克索和阿斯旺寫下了所有四個(gè)樂(lè)章的主旋律，以及卡農(nóng)三重奏。這首奏鳴曲是在返回開羅的尼羅河之旅中完成的。同年，圣-桑和巴勃羅·薩拉薩蒂（PabloSarasate）在慶祝這位作曲家舞臺(tái)生涯五十周年的音樂(lè)會(huì)上首演了這首奏鳴曲。令人驚訝的是，圣-桑登臺(tái)是在他只有十歲的時(shí)候。

卡米耶?圣-桑（1835—1921）的作品目錄收錄了四首小提琴與鋼琴奏鳴曲，以及一首未完成的奏鳴曲樂(lè)章，這些作品貫穿了他漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯。 精選騎熊士曲目，一站購(gòu)齊你的曲庫(kù)。成都貝多芬樂(lè)譜購(gòu)買推薦

蘇克 悅耳的鋼琴小品和舞曲

來(lái)自約瑟夫·蘇克（JosefSuk）(1874-1935)豐富的鋼琴作品中的簡(jiǎn)短、技術(shù)簡(jiǎn)單的作品構(gòu)成了“悅耳的鋼琴小品和舞曲”系列的新成員。編輯在這張專輯中收錄了從1893-1928年期間的12首不同的作品，從俏皮和無(wú)憂無(wú)慮的氣氛作品(“鄉(xiāng)村小夜曲”和“幽默”)，到送給朋友的音樂(lè)禮物(“Albumleaf”，“LittleSong”)，再到蘇克大師的鋼琴系列中嚴(yán)肅和深刻的私密樂(lè)章。在這里，高級(jí)初學(xué)者已經(jīng)可以用微妙的表達(dá)手段練習(xí)他們的詮釋技巧。其中初次收錄了1909年他在馬德里寄給朋友的明信片上的幽默問(wèn)候“西班牙笑話”，以及30年后由他為鋼琴改編的“經(jīng)常由音樂(lè)家為大師德沃夏克演奏”的波爾卡，名為“高級(jí)波爾卡”。 寧波鋼琴樂(lè)譜代理商想理解俄派音樂(lè)？從 P. Jurgenson 開始。

貝多芬 e小調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 90

直到1814年，《離別奏鳴曲“LesAdieux”op.81》完成5年后，在維也納條約期間，貝多芬在人氣很高的時(shí)候才重新回到鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中。高度抒情的e小調(diào)奏鳴曲，是他中期的一部鋼琴奏鳴曲，由兩個(gè)完全帶有德國(guó)節(jié)奏標(biāo)記的樂(lè)章組成，獻(xiàn)給他的朋友——鋼琴愛(ài)好者和贊助人莫里茨·馮·利希諾夫斯基伯爵（MoritzCountvonLichnowsky）。就貝多芬后期的鋼琴奏鳴曲的技術(shù)難度而言，這首奏鳴曲對(duì)于高級(jí)學(xué)生來(lái)說(shuō)是比較容易理解的。1815年6月，維也納出版社S.A.施泰納公司宣布出版貝多芬《鋼琴奏鳴曲》Op.90（這也是該社此后長(zhǎng)期推出的貝多芬系列作品中的較早的一部），并在報(bào)紙廣告中宣稱：“這首奏鳴曲的問(wèn)世，必定會(huì)令所有鑒賞家與音樂(lè)愛(ài)好者倍感欣喜——數(shù)年來(lái)，貝多芬先生尚未有任何鋼琴新作刊行。這部新作無(wú)須溢美之詞，因?yàn)樗錆M著創(chuàng)新性、悅耳性與藝術(shù)性，而我們時(shí)代受尊崇的這位作曲家，正是以難以枯竭的才思，將這些特質(zhì)傾注于每一部作品之中。

施波爾 c小調(diào)幻想曲op.35，為豎琴而作

1807年路易斯·施波爾的幻想曲op.35是現(xiàn)在豎琴獨(dú)奏曲目的標(biāo)準(zhǔn)作品之一。它是在哥達(dá)創(chuàng)作的，在那里，施波爾的妻子多雷特師從宮廷音樂(lè)家約翰·巴克芬學(xué)習(xí)豎琴。在這對(duì)年輕夫婦當(dāng)時(shí)的巡回演出中，多雷特不僅演奏了她丈夫?yàn)檫@件樂(lè)器創(chuàng)作的新作品，還演奏了她老師的幻想曲。巴克芬的作品對(duì)施波爾的《幻想曲》的影響是不容置疑的。這本由豎琴手和音樂(lè)學(xué)家長(zhǎng)澤雅美（MasumiNagasawa）編輯的新版Urtext呈現(xiàn)了施波爾和巴克芬的兩首幻想曲，并附有詳細(xì)的前言（英語(yǔ)）和評(píng)論（英語(yǔ)）。該版本還包含施波爾幻想曲的配樂(lè)，以及編輯提供的進(jìn)一步的歷史性表演標(biāo)記。此外，還包括一篇詳細(xì)的表演實(shí)踐評(píng)論（英語(yǔ)），將這首原本為單踏板豎琴所寫的作品，按照施波爾時(shí)代的演奏實(shí)踐(包括指法、節(jié)奏、紋飾、滑音等踏板技法等)，在現(xiàn)代雙踏板豎琴上進(jìn)行演奏。 正版印刷，譜紙清晰耐用，演出與練習(xí)都放心。

貝多芬 D大調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 28 “田園奏鳴曲”

與末樂(lè)章相似，貝多芬《田園奏鳴曲》樂(lè)章一同樣以持續(xù)低音（dronebass）開篇，此處為單純反復(fù)的D音，貫穿主題近40小節(jié)，只在旋律線落到該音并配合標(biāo)志性強(qiáng)奏（sforzando）的瞬間短暫脫離。首小節(jié)無(wú)伴奏的低音反復(fù)后，和聲便以不協(xié)和音從主音傾向松弛的下屬調(diào)區(qū)域。這種似從中段切入的宏大開篇手法，貝多芬可能借鑒自海頓1787年《弦樂(lè)四重奏op.50》六首中的一首。與海頓一樣，貝多芬不僅在展開部開頭重現(xiàn)開篇的“敲擊式”音型，還在尾聲中將其漸弱遠(yuǎn)去，以極弱（pianissimo）收束；但貝多芬讓旋律碎片浮于低音之上、逐漸消散的處理（呼應(yīng)展開部初期的緊縮手法），則是海頓原作中沒(méi)有的創(chuàng)新性的靈感。曾有樂(lè)評(píng)人批評(píng)貝多芬此三首奏鳴曲（op.26、27）大量段落需要超大音域跨度才能演奏。這一批評(píng)同樣適用于《田園奏鳴曲》樂(lè)章一的第二主題：其搖曳的內(nèi)聲部伴奏，要求演奏者右手小指與食指能伸展小七度（第91、94小節(jié)等處）。 不將就的音樂(lè)人，選擇不將就的樂(lè)譜。寧波流行音樂(lè)樂(lè)譜在線購(gòu)買

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**花園——現(xiàn)代鋼琴夜曲

JakubMetelka（生于1986年）的專輯《**花園》（TheSecretGarden）收錄了15首簡(jiǎn)單歌曲形式的獨(dú)奏曲，從而與他成功的、技術(shù)要求較低的鋼琴系列《小小演奏家》（BA11569）并駕齊驅(qū)。這個(gè)系列中那些與眾不同的作品，以作曲家明確無(wú)誤的、以音調(diào)為基礎(chǔ)的旋律風(fēng)格為特色，豐富了許多不同尋常的和聲和色彩，這突出了這些夜曲類作品略顯憂郁和神秘的特點(diǎn)。AndreaTachezy的有趣插圖以富有想象力和魅力的方式反映了這些情緒。雖然這個(gè)排序不是作者事先編排的，但這十五首氛圍獨(dú)特的個(gè)性作品，加上它們的曲目標(biāo)題和編排，講述了一種童話故事，結(jié)尾以神奇的《**花園》而達(dá)到高潮。 成都貝多芬樂(lè)譜購(gòu)買推薦

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