格拉祖諾夫 降E大調(diào)協(xié)奏曲 op. 109，為中音薩克斯管與管弦樂隊(duì)而作 鋼琴縮減版

《中音薩克斯與管弦協(xié)奏曲》是亞歷山大·格拉祖諾夫（AlexanderGlazunov）末期的一部作品，自1934年演出以來，它已成為標(biāo)準(zhǔn)薩克斯曲目的一部分。而留存下來的親筆手稿是格拉祖諾夫?qū)懡o西格德·拉舍爾（SigurdRaschèr）(拉舍爾是新潮的“拉舍爾薩克斯四重奏”的創(chuàng)始人和先驅(qū))的手寫獻(xiàn)詞樂譜。這首樂譜包含了作品的原始版本，沒有對(duì)管弦樂樂譜進(jìn)行校樣修改，也包含了作曲家華彩樂段的完整版本，該版本后來被縮短。簽名手稿中還包含了一些拉舍爾的表演標(biāo)記。拉舍爾和格拉祖諾夫之間的通信記錄了作曲家對(duì)這部作品的想法，以及他對(duì)伴奏弦樂團(tuán)規(guī)模的建議，這些已被納入本冊(cè)。 亨樂出品，專業(yè)品質(zhì)，值得反復(fù)使用。廣州民族音樂樂譜代理商

斯美塔納麥克白，為鋼琴而作——“李斯特風(fēng)格”的音樂會(huì)炫技作品

斯美塔納的鋼琴曲《麥克白》，又名《麥克白與女巫》，以莎士比亞的同名悲劇為藍(lán)本，創(chuàng)作于1859年，當(dāng)時(shí)作曲家住在瑞典。一些學(xué)者認(rèn)為這首曲子是為管弦樂隊(duì)而作的。這部作品的憂郁和悲觀情緒與斯美塔納的妻子卡塔琳娜于1859年4月19日去世有關(guān)?！尔溈税住分钡剿姑浪{過世后的1912年才出版。它很快就進(jìn)入了鋼琴演奏曲目，在20世紀(jì)，它由OtakarJeremiá?為管弦樂隊(duì)而改編，由JarmilBurghauser為鋼琴和管弦樂隊(duì)而改編。騎的Urtext版本從幸存的來源，斯美塔納的鉛筆手稿。為了忠實(shí)地再現(xiàn)表演小品的挑戰(zhàn)，編輯在音樂文本中盡可能地忠實(shí)于原作。 武漢Urtext樂譜購買推薦Faber——讓現(xiàn)代音樂不再難以接近。

貝多芬 D大調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 28 “田園奏鳴曲”

與末樂章相似，貝多芬《田園奏鳴曲》樂章一同樣以持續(xù)低音（dronebass）開篇，此處為單純反復(fù)的D音，貫穿主題近40小節(jié)，只在旋律線落到該音并配合標(biāo)志性強(qiáng)奏（sforzando）的瞬間短暫脫離。首小節(jié)無伴奏的低音反復(fù)后，和聲便以不協(xié)和音從主音傾向松弛的下屬調(diào)區(qū)域。這種似從中段切入的宏大開篇手法，貝多芬可能借鑒自海頓1787年《弦樂四重奏op.50》六首中的一首。與海頓一樣，貝多芬不僅在展開部開頭重現(xiàn)開篇的“敲擊式”音型，還在尾聲中將其漸弱遠(yuǎn)去，以極弱（pianissimo）收束；但貝多芬讓旋律碎片浮于低音之上、逐漸消散的處理（呼應(yīng)展開部初期的緊縮手法），則是海頓原作中沒有的創(chuàng)新性的靈感。曾有樂評(píng)人批評(píng)貝多芬此三首奏鳴曲（op.26、27）大量段落需要超大音域跨度才能演奏。這一批評(píng)同樣適用于《田園奏鳴曲》樂章一的第二主題：其搖曳的內(nèi)聲部伴奏，要求演奏者右手小指與食指能伸展小七度（第91、94小節(jié)等處）。

騎熊士鋼琴曲集——維也納古典樂派作品

這本收錄多首簡(jiǎn)易至中等難度經(jīng)典鋼琴小品的曲集，以海頓、莫扎特、貝多芬——維也納樂派三巨頭——為主要內(nèi)容。然而，在1760年至1827年間，為鋼琴音樂史留下印記的遠(yuǎn)不止這三位巨匠。因此，本曲集同時(shí)精選了與“三巨頭”同時(shí)代、風(fēng)格動(dòng)人的作品，其中包括莫扎特的學(xué)生托馬斯?阿特伍德、約翰?內(nèi)波穆克?胡梅爾，以及作曲家兼出版家安東?迪亞貝利、安東?本達(dá)、丹尼爾?戈特洛布?圖爾克、詹姆斯?胡克等人的佳作。

曲集末尾特意收錄了弗朗茨?舒伯特與約翰?菲爾德的作品，這兩位作曲家在現(xiàn)在被歸入浪漫主義流派。在19世紀(jì)初，“三巨頭”在當(dāng)時(shí)被視為浪漫主義作曲家，而非古典主義作曲家。直到19世紀(jì)末，人們的觀念才發(fā)生轉(zhuǎn)變，“維也納古典主義”這一概念開始被用來指代海頓、莫扎特、貝多芬所處的時(shí)代，與歌德、席勒的“魏瑪古典主義”相對(duì)應(yīng)。與此同時(shí)，“維也納古典主義”也將這一時(shí)期的音樂與早期、前古典時(shí)期及浪漫主義時(shí)期明確區(qū)分開來。 學(xué)術(shù)研究與舞臺(tái)演奏共同認(rèn)可的 P. Jurgenson 樂譜。

林克 古典和早期浪漫主義管風(fēng)琴音樂 精選作品

“古典和早期浪漫主義管風(fēng)琴音樂系列”以實(shí)用版本收錄了那些至今仍未得到充分關(guān)注的音樂作品。該系列分冊(cè)以精選作品的形式，分別呈現(xiàn)了不同的管風(fēng)琴音樂形式，如自由管風(fēng)琴作品、合唱前奏曲、變奏曲和三重奏，便于實(shí)際演奏。這些作品的難度從易到中，因此也為兼職管風(fēng)琴師提供了寶貴的文獻(xiàn)資料。與那些在各種合集中常以改編形式出現(xiàn)且大多規(guī)模較小的作品不同，本系列提供的是19世紀(jì)初的原創(chuàng)作品。19世紀(jì)時(shí)，約翰?克里斯蒂安?海因里希?林克（1770–1846）的管風(fēng)琴作品以多種版本廣為流傳。在當(dāng)時(shí)，林克作為作曲家的地位無疑被過高評(píng)價(jià)——例如他曾被稱作“當(dāng)代的巴赫”。無論如何，林克對(duì)19世紀(jì)中葉前后管風(fēng)琴音樂發(fā)展的影響是相當(dāng)巨大的。

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貝多芬 三重奏，op.70，為鋼琴、小提琴、大提琴而作

貝多芬的兩首鋼琴三重奏op.70是在這位作曲家拜訪他的贊助人瑪麗·馮·埃爾德迪（MarievonErd?dy）時(shí)創(chuàng)作的。它們出版于1809年，現(xiàn)在是貝多芬這個(gè)流派家喻戶曉的作品之一，尤其是《幽靈三重奏》op.70No.1，它的名字的由來不得而知，可能是因?yàn)榈诙氛碌囊羯攸c(diǎn)。對(duì)于這個(gè)新的Urtext版本，編輯喬納森·德爾瑪（JonathanDelMar）得到了一個(gè)非常有價(jià)值的資料來源，即為魯?shù)婪虼蠊谱鞯囊唤M經(jīng)過貝多芬修改的部分。通過對(duì)所有來源的仔細(xì)評(píng)估，解決了以前版本的差異，因此《三重奏》No.2的第三樂章以其原始的五聲部結(jié)構(gòu)重現(xiàn)。 廣州民族音樂樂譜代理商

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