彌撒曲，為無伴奏雙合唱而作

弗蘭克·馬?。‵rankMartin）《彌撒曲》的這個版本是一個學(xué)術(shù)批判的版本，也是一個考慮到所有來源的表演版本。事實上，只是在這個版本的研究過程中，才發(fā)現(xiàn)和評估了一個以前未知的來源——1970年由荷蘭NCRV聲樂合奏團在作曲家的參與下錄制的大眾廣播錄音。該項目還包括不久之后由作曲家親自參加的該作品的早期公開演出，這可能啟發(fā)了他后來的修改。正如馬丁反復(fù)強調(diào)的那樣，他20世紀20年代的手稿從未打算出版，而是被擱置了40年。在1970年的首演之后，馬丁還參與了1972年初版的出版工作，他對此非常滿意。在對創(chuàng)作緣由和表演歷史進行研究的基礎(chǔ)上，對所有來源都進行了重新評估，以呈現(xiàn)盡可能接近馬丁原始意圖的音樂文本，同時滿足表演者的所有要求。 適合個人練習(xí)與教學(xué)使用。上海小提琴樂譜在線購買

亨德爾 塞墨勒 HWV 58 (三幕音樂劇)  鋼琴縮編版

1744年2月首演的作品《塞墨勒》既不符合歌劇類型的標準，也不符合清唱劇類型的標準，因此屬于亨德爾難以明確分類的重要作品。這個版本的編輯稱這部作品為“三幕音樂劇”。故事的題材取自希臘神話。宙斯的情人塞墨勒——總是在各種公開場合以靚麗的形象出現(xiàn)——引起了宙斯妻子赫拉的嫉妒，導(dǎo)致了自己的死。雖然亨德爾自己只是以協(xié)奏曲的形式演奏，但這部作品適合于舞臺表演。從20世紀開始，它就以這種方式一次又一次地演出。這個聲樂樂譜是基于“哈勒·亨德爾版”(卷I/19.1,BA04025-01)的文本?？紤]到復(fù)雜的來源情況，這里呈現(xiàn)了亨德爾生前完成的三個幸存版本的作品。早期版本的備選樂章以及1744年底的版本可以在附錄中找到。 Jurgenson樂譜供應(yīng)商多位作曲家生前合作版本，歷史意義極高。

舒曼 a小調(diào)協(xié)奏曲op. 129 — 為大提琴與弦樂四重奏改編

羅伯特·舒曼在為Breitkopf&H?rtel出版社準備《大提琴協(xié)奏曲》（VioloncelloConcerto）的過程中，按照鋼琴協(xié)奏曲為獨奏樂器和四重奏編曲的傳統(tǒng)，產(chǎn)生了為獨奏大提琴和弦樂四重奏編曲的想法。他希望這將使這部作品得到更好的傳播，特別是在非正式演出形式。然而Breitkopf&H?rtel拒絕了舒曼的建議?，F(xiàn)在編輯凱特·貝內(nèi)特·沃茲沃思（KateBennettWadsworth）做了這個協(xié)奏曲的大提琴與弦樂四重奏改編，并以這個表演版本呈現(xiàn)。大提琴獨奏部分與協(xié)奏曲（BA08839）的Urtext版的相應(yīng)部分相同，四重奏部分也基于此。它們經(jīng)過精心布置，與作品風(fēng)格相一致。

貝多芬 c小調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 111

貝多芬現(xiàn)存為數(shù)不多的Op.111草稿，可追溯至1821年12月前后與次年年初，彼時他正同時創(chuàng)作《莊嚴彌撒》。一首c小調(diào)奏鳴曲的初步構(gòu)思顯示，作品原計劃包含一個以sul una corda（弱音踏板）開始的降A(chǔ)大調(diào)慢樂章，以及一首急板（Presto）末樂章，其主題后來成為我們現(xiàn)在所見的Op.111是以快板樂章為主體。然而，這段具有賦格性質(zhì)的主主題，其源頭可追溯至約二十年前：在《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》Op.30 No.1的未采用草稿中，它以升f小調(diào)行板（Andante）的形式出現(xiàn)。 原始排版，有助理解當(dāng)時的演奏思維。

光之回旋織體（2013），鋼琴獨奏

《光之回旋織體》由三大家喻戶曉的音樂機構(gòu)聯(lián)合委托創(chuàng)作：倫敦威格莫爾音樂廳（WigmoreHall）、阿姆斯特丹皇家音樂廳（RoyalConcertgebouw）和阿斯彭音樂節(jié)（AspenMusicFestival）。作品題獻給以色列鋼琴家伊農(nóng)?巴納坦（InonBarnatan），他也是這部作品的世界首演者。作品標題直接源自美國詩人埃茲拉?龐德（EzraPound）的詩句，龐德的“漩渦主義”理論（VortexTheory）對平切爾的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。漩渦主義強調(diào)藝術(shù)中的能量集中與動態(tài)流動，這與平切爾音樂中不斷變化的節(jié)奏、織體和音色不謀而合。此外，這部作品也延續(xù)了平切爾對“光”與“色彩”的音樂探索，他的多部作品（如《光游戲場景》Lichtspielszenen）都以光影為主要主題，通過音樂表達視覺意象。這是平切爾創(chuàng)作的第五部鋼琴獨奏作品，標志著他在鋼琴獨奏領(lǐng)域的重要創(chuàng)作成果。 貝多芬經(jīng)典樂譜，重回原作之聲。深圳Urtext樂譜購買推薦

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德沃夏克 F大調(diào)第十二弦樂四重奏“美國四重奏” op. 96

1893年6月，德沃夏克在愛荷華州斯皮爾維爾的暑假期間，只用了12天時間就創(chuàng)作了他的《F大調(diào)第十二弦樂四重奏op.96》，被稱為“美國四重奏”。這首令人振奮的四重奏因其直接的音樂吸引力而成為這位作曲家受歡迎的作品之一。該作品于1894年由柏林的出版商Simrock發(fā)行，勃拉姆斯對其通讀并予以些許的更正，但不幸的是雕刻師的刻蝕模板（“Stichvorlage”）未能保存下來。而當(dāng)時德沃夏克本人在美國，沒有參與初版的編輯工作。因此，我們的編輯使用簽名版樂譜以及初版的部分內(nèi)容。對不同樂譜的取舍，是具有挑戰(zhàn)性的。根據(jù)目前的慣例，本版本的大提琴部分避免使用將音值提高八度的假高音譜號，取而代之的是次中音譜號。 上海小提琴樂譜在線購買

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